All’angolo di Capdevila con Habana, nell’intreccio coloniale del centro storico della nostra capitale, si erige una residenza, una
delle tante disperse per la città. Le sue colonne robuste e la sua siluetta intagliata evocano il rinascimento italiano e accolgono all’interno il Museo Nazionale della Musica, istituzione che da più di mezzo secolo custodice la memoria sonora di Cuba.
L’ immobile costruito nel 1905 come regalo di matrimonio del ricco commerciante Francisco Miguel Pons y Seguí per sua figlia Catalina, fu concepito dallo steso architetto che disegnò l’Ambasciata di Spagna.
Durante tre decenni questa residenza della borghesia avanera ricevette nei suoi saloni celebri intellettuali, sino a che nel 1936 fu acquistata dal Governo cubano per installarvi la Segreteria di Stato.
Solo dopo il trionfo della Rivoluzione, nel 1959, l’edificio ospitò la Polizia Marittima, funzione che ha disimpegnato sino alla sua trasformazione definitiva.
UN LEGATO CHE NASCE DALLA GENEROSITÀ
La data della fondazione del Museo Nazionale della Musica risale al 9 settembre del 1971, sotto la direzione della nota professoressa di piano María Antonieta Henríquez.
Le sale d’esibizione però restarono chiuse sino al 1981, anno nel quale l’edificio fu restaurato e aperse le sue porte al pubblico con la vocazione di narrare lo sviluppo storico della musica nell’arcipelago dal XVI al XX secolo.
Quei primi dieci anni furono decisivi per conformare la radice patrimoniale che l’istituzione custodisce oggi. La prima donazione giunse nel 1971, quando i familiari e l’inseparabile accompagnante, la cantautrice María Teresa Vera, depositarono due chitarre e le decorazioni che l’artista aveva ricevuto in vita.
Quel gesto generoso marcò il cammino per far sì che, poco a poco, il Museo si nutrì di preziose collezioni.
Nel 1983 assunse la direzione María Teresa Linares, figura essenziale per la musicologia cubana, moglie di Argeliers León, considerato il padre di questa disciplina nel paese.
Bajo su liderazgo, el centro consolidó sus líneas investigativas y su labor discográfica.
Quien recorre las diez salas del museo –cinco permanentes y cinco transitorias– se encuentra con un relato que trasciende lo meramente expositivo. La partitura original del Himno de Bayamo, quizá la joya más preciada de la colección, convive con instrumentos que narran la evolución del sonido en Cuba.
Entre los objetos que despiertan mayor fascinación se encuentra la caja de música con discos de metal que José Martí obsequió a su esposa Carmen Zayas Bazán.
También destacan el buró del músico Eduardo Sánchez de Fuentes, autor del libreto de la ópera El Náufrago, y la mesa donde Moisés Simons compuso la inmortal pieza El Manisero.
El piano que acompañó al inigualable Bola de Nieve, partituras originales de Gonzalo Roig, Alejandro García Caturla y Amadeo Roldán, así como fonógrafos, discos metálicos y de pasta, completan un acervo que permite comprender las transformaciones musicales de la Isla.
LA MÚSICA COMO MEMORIA VIVA
La sala Fernando Ortiz constituye uno de los espacios más apreciados por los visitantes, pues sus fondos se adentran hasta la prehistoria musical cubana, con relevantes muestras de las culturas africanas que influyeron en la formación de la nacionalidad, así lo reflejó la ACN en 2025.
Las colecciones de instrumentos afrocubanos vinculados a las religiones de origen africano, los conjuntos instrumentales del siglo XIX y principios del XX, y la sección de organología, que exhibe familias de instrumentos folclóricos de diversas regiones del mundo, ofrecen un panorama completo de las raíces que nutren la música cubana.
En la actualidad, el museo trasciende su función de simple depositario del pasado. Bajo la dirección de la musicóloga Sonia Pérez Cassola, la institución desarrolla talleres comunitarios, proyectos dirigidos a niños de escuelas cercanas y actividades culturales.
Musicólogos, museólogos, conservadores, restauradores e informáticos dedican sus conocimientos al cuidado de un patrimonio que continúa enriqueciéndose con nuevas donaciones.
